【中國直郵】I READING愛閱讀 收穫文學榜2021中短篇小說

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國內專業性、權威性文學排行榜2021年度得獎中短篇合輯

以二十篇關鍵作品，記錄本年度華語中短篇小說新收穫

短篇卷——

鍾求是、趙松、鐵凝、葉昕昀、萬瑪才旦、董夏青青、三三、路內、石一楓、遲子建

中篇卷——

孫頻、黃立宇、艾偉、韓松落、尹學芸、白琳、王凱、李宏偉、林那北、默音

內容簡介

收穫文學榜由《收穫》文學雜誌社創辦於2016年，分為「長篇小說榜」「長篇非虛構榜」「中篇小說榜」「短篇小說榜」四個榜，試圖將年度值得品讀、值得關注的華語原創文學作品呈現在公眾面前，反映當下文學創作的表現與探索。

本書是收穫文學榜2021年獲獎中短篇小說合輯，含短篇小說10篇（依名次順序依序為：鍾求是、趙松、鐵凝、葉昕昀、萬瑪才旦、董夏青青、三三、路內、石一楓、遲子建），中篇小說10篇（依名次順序依序為：孫頻、黃立宇、艾偉、韓松落、尹學芸、白琳、王凱、李宏偉、林那北、默音）。試圖以此20篇關鍵之作，勾勒出2021年華語中短篇小說新景觀。

作者簡介

《收穫》是中國著名文學雜誌，以堅持純文學立場，摒棄廣告手段而為文人和世人矚目，其風格質樸清雅，是中國當代文學的代表性雜誌。

目錄

短篇卷

鍾求是《地上的天空》

趙松《等下雪》

鐵凝《信使》

葉昕昀《孔雀》

萬瑪才旦《水果硬糖》

董夏青青《凍土觀測段》

三三《晚春》

路內《跳馬》

石一楓《半張臉》

遲子建《喝湯的聲音》

中篇卷

孫頻《以鳥獸之名》

黃立宇《制琴師》

艾爾偉《過往》

韓松落《我父親的奇想之屋》

尹學芸《鬼指根》

白琳《玫瑰在額頭上》

王凱《星光》

李宏偉《月球隱士》

林那北《仰頭一看》

默音《夢城》

媒體評論

《收穫》排行榜和刊物的風格一樣，既權威又不乏新銳。

——金理

《收穫》排行榜的特色：包容、豐富又乾淨，深具文學品質。

——張莉

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評審評語

短篇小說榜

1.《地上的天空》 鐘求是 （《收穫》2021年第5期）

評論：我們朝夕在焉卻能坦然隱然在焉，分裂的日常生活被鍾求是《地上的天空》誠懇地敞開。小說「小」事，「我」給離世的友人朱一圍處理藏書，從他地上光明的生活通往其隱密的地下生活。悖謬的是一直作為我們地上生活想像異邦的天空，只能被朱一圍和陳宛小心移放到地下（來世）生活。故而，所謂地上的天空，只是天空在大地的倒影。如果筱蓓、陳宛和朱一圍──他們都是如我們大多數人一樣的無辜者和無名者，都承擔著命定地上生活的局囿；同時，我們頭頂的天空存在著，也是我們想像合理且必須的到達，那麼，朱一圍的一「圍」之脫困，從地上走向天空的路在哪裡？小說的答案之處恰恰是提問之處。 《地上的天空》作為短篇小說的魅力，在於它是經由狹小的切口而曲其微而幽其深地洞開，進而在不可能處開鑿可能的審美秘徑。

——何平（評論家，教授）

2.《等下雪》 趙松 （《小說界》2021年第1期）

評論：似乎有意恪守著某種屬人的局限，趙松從不輕易拉下情節的布幔，而是始終保持著敘事的克制，耐心追摹著每個細節可能的完整因果，人物也在綿密的日常中一點點透露出自己的隱密心思，從而能夠讓我們覺察到人性深處那些微妙的皺褶、潛藏的慾望、深埋的悲歡。

——黃德海（評論家，《思南文學選刊》副主編）

3.《信使》 鐵凝 （《北京文學》2021年第6期）

評語：鐵凝的《信使》是愛與罰的深情故事，也是啟蒙與救贖的人間童話。作家以一貫溫潤與明朗的筆觸，塑造了美麗的「信差」李花開的形象──她就是鐵凝作品裡曾出現的農村女孩香雪、紅衣少女安然、《玫瑰門》裡的小蘇眉、《永遠有多遠》裡的白大省。她們一路走來，初心不改，帶著梨花的芬芳和鐵皮石斛的剛烈，長成了《信使》裡的李花開。李花開得知真相後從房頂上的縱身一跳，是信義與道義的騏驥一躍，也是步入經典女性人物形象長廊的精彩一搏。

——徐坤（作家，《小說選刊》主編）

4.《孔雀》 葉昕昀 （《收穫》2021年第4期）

評論：兩個殘缺的人相遇了，他們小心翼翼地在彼此的殘缺裡尋找一種圓滿的可能。他們彼此試探、摸索、有限度地觸碰，他們進入得越深，就發現傷痕和黑暗越多，生活簡直就是一場接一場的悲劇。青春文藝劇和港台警匪劇裡的元素在這裡幾乎都出現了，且快速地推進，這使得作品在某些關鍵點上的停留不夠久，而夢境的頻繁使用也讓故事的邏輯顯得不那麼堅實。不管如何，葉昕昀的《孔雀》依然值得推薦，她是一位新作者，卻有著成熟作家才能擁有的個人風格的鮮明。

——楊慶祥（評論家，教授）

5.《水果硬糖》 萬瑪才旦 （《收穫》2021年第3期）

評論：一個不幸的母親生了兩個兒子，一位接受現代教育，成為了一名小有名氣的醫生；一位則是活佛轉世靈童，被送進了寺廟。小說試圖在傳統與現代，信仰與理性之間找到一種和解──後這兄弟倆彼此似乎理解了對方，但這種理解並非是認同，而是對生命無常的恐懼和敬畏。萬瑪才旦的敘述乾淨、簡潔、節制，是對當代寫作過於「修飾性」的一種反撥。

——楊慶祥（評論家，教授）

6.《凍土觀測段》 董夏青青 （《收穫》2021年第4期）

評語：未知生，焉知死？小說卻以死亡降臨於死者與生者的點滴過程，來反覆辨識死亡之於價值的確認。在董夏青青的敘述中，人們感到需要成全一種比現在更美好的生活、更莊嚴的人性；更重要的是，相信人們有能力爭取上述二者的實現。這是至難的目標。因為經歷了現代主義文學的洗禮之後，攜帶著價值意涵的敘事，必須從教條化的道德訴求與空洞化的人格符號中選擇出自身，文學敘事必須彌合「可愛」與「可信」之間的裂隙。董夏青青迄今幾乎所有的創作，都處於向上述至難目標的跋涉途中，就此我們也見證了一位青年作家的信仰、耐心與文學技藝。

——金理（評論家，教授）

7.《晚春》 三三 （《人民文學》2021年第7期）

評語：《晚春》是三三以人之子而非龐然的一代寫給父輩的理解之書。從父輩的1972到「我」和父輩的2021，一個中國普通家庭半世紀的長史被「短篇」收納。作者“三三”和三三本名的真身都隱身敘述者“我”之“他”，從而為自由表達贏得空間，那些年輕一代寫作的文學資源、時代記憶和個人經驗得以釋放，包括三三個人的可能和限制。被時代吸附，或被時代拋出，俗世兒女們終面對的只是一己之身的世界，且如此之小世界，對於單一的人也可能是未知的、晦暗不明的、危機四伏的，故而一切小兒女的哀痛、憂懼、孤獨、念念不忘以及生而為人的進退失據在《晚春》皆見之於敘事的節奏和語言的發微。

——何平（評論家，教授）

8.《跳馬》 路內 （《小說界》2021年第4期）

評語：熟悉文學江湖的中國當代文學讀者，自然也可能熟悉每一個江湖有其聲名的寫作者所屬的文學綱目。不同的文學綱目，自有其經得起溯源的路線圖。所以《跳馬》的抗日故事、鄉村權力生態和鄉民日常等的勾描，不是路內的小說，不是我們熟悉的「十七歲的輕騎兵」和「霧行者」。 《跳馬》中，昔是體育教員和讀書郎，現為抗日隊伍正副大隊長的兩人，他們未來中國的想像著陸在訓練一個父母雙亡無羈的小孩學習「跳馬」。逃亡途中小孩騰身一躍的起跳和完成，放在小說設定的歷史時間內，寓現實的沉痛和想像的飛翔，正是我們熟悉的路內小說灌注的神氣。

——何平（評論家，教授）

9.《半張臉》 石一楓 （《野草》2021年第5期）

評論：當所有人都戴上了口罩，所有人都只剩了半張臉，自我就消失了，故事就開始了。小說捕捉了當下的普遍特徵，半張臉，是具象的，也是形而上的，是時代的準確隱喻。

——吳玄（作家，《西湖》編）

10.《喝湯的聲音》 遲子建 （《作家》2021年第7期）

評論：《喝湯的聲音》是一篇非常獨特的小說，小說關涉久遠慘烈的那段歷史，它一直影響著幾代人的命運。痛苦的記憶不是停留在宏大的敘事之中，而是滲透並循環在人的血液中。遲子建透過一個夢魘所生發出來的故事，使那些被遺忘的傷疤透過日常的方式喚醒人們麻木的神經，也使小說的蘊涵轉化為永遠響徹雲霄的一種聲音。

——宗仁發（評論家，《作家》主編）

中篇小說榜

1.《以鳥獸之名》孫頻 （《收穫》2021年第2期）

評語：北京、縣城和陽關山上之空間騰挪和想像亦是中國現實圖景。小說直追鮮卑匈奴之古中國貴族、隱士與流民的山林前史、流脈與精神殘餘，為搬遷、聚居與遊牧縣城的山民辯護。遊小虎、遊小龍和「我」都是生命的遠徵者和潰敗者，他們的想像和止步，恰恰是今天中國社會階層想像和止步的具體而微的樣本。 「以鳥獸之名”，是遊小龍的日常文學書寫，也是他叩問生命來處的漫長修行。緣此，藏身滾滾紅塵的當代隱者得以安妥細小生命。因為遊小龍這個小說人物，小說可以視為孫頻獻給北方縣城故土和故土文化、精神血脈頑強趙續者的一曲輓歌。孫頻是不斷追求個體文學革新的年輕小說家，她不為既有虛名所困累，幾乎每一部新作都成為一個新的起點。小說在自然、歷史和當代諸維度上重新定義「山林」之於個人精神成長的意義，敘述者「我」從縣城殺人事件的窺看者到融入山民生命日常的過程，亦即生命個體返觀自身的啟蒙之路。

——何平（評論家，教授）

2.《制琴師》 黃立宇 （《野草》2021年第6期）

評論：黃立宇是一位久違的作家，《制琴師》揮灑出一股有別於主流文壇趣味的勃勃生機。一座城，兩三人，幾段旁逸斜出的軼事，編織了一出羅曼蒂克消亡史。那是文學靈韻的迴響，是追念還未被整飭得齊整單調的華彩時代，也是致敬沉鬱、堅韌卻歷久彌新的文學技藝。

——金理（評論家，教授）

3.《過往》 艾偉 （《鐘山》2021年第1期）

評論：小說中的戚老師，是奔月女神，是不忠的妻子，是不負責任的母親，小說在這三種衝突角色中展開；當死亡降臨，戚老師完成了所有做人的角色，她是完美的妻子，完美的母親，完美的女神。艾偉因此也完成了當代文學中，一位極為豐富複雜讓人不能忘懷的女性形象。

——吳玄（作家，《西湖》編）

4.《我父親的奇想之家》 韓松落 （《花城》2021年第2期）

評論：一位不老的父親在不同的時間和空間中出現，他出現的目的是為了消失——他總是在某一時刻突然無影無踪，當然，他一定在消失前帶著孩子去看一處神秘的空間：樓中之樓，巨大發光的體育館，藏在山體裡的飛機場……這是韓松落中篇《我父親的奇想之屋》的故事設置。這篇小說是一段青少年的奇幻之旅，是卡爾維諾和波赫士式想像的吉光片羽。它以「同時性」的敘事顛覆了現代性的一元論時間觀。這是今年讓我驚豔的作品之一。

——楊慶祥（評論家，教授）

5.《鬼指根》 尹學芸 （《收穫》2021年第5期）

評語：呈現了漢語敘事的魅力和可能達到的美，作者對一草一木，對人，對世道人心，都極為敏感。人性中，有懷疑，有欺騙，有深不可測的陰影，但是在作者慈悲的目光下，都放下了，天心月圓，悲欣交集。這是一部見性成佛的小說，不僅是作品中的人物，對作者和讀者，也是如此。

——吳玄（作家，《西湖》編）

6.《玫瑰在額頭上》 白琳 （《收穫》2021年第5期）

評語：活畫了校園小世界裡的新景觀。兩位博士太太周太太和朱太太，一個是《圍城》裡的蘇文紈，一個是《聊齋》裡的聶小倩。在彼此莫名的敵意和相互羨慕裡無休止纏鬥，用校園家屬樓金輝小苑與圖書館古籍部作竹林，以周太太留學歸國的兒子達利當暗器，閃展騰挪，上下翻飛，往返投擲，樂此不疲。終以朱太太聶倩成功降服達利而告勝出。白琳以冷靜無情的筆觸宣告了傳統面對現代的失敗，母性面對女性的失敗。

——徐坤（作家，《小說選刊》主編）

7.《星光》 王凱 （《十月》2021年單月號第3期）

評論：無論書寫怎樣的情景，王凱都彷彿天然地免於一本正經，處處有著輕微的諧謔調性，不緊不慢地呈現著人心暗處的卑微和無助，卻又因為對卑微和無助的認知與反省，掘發出人性更深處某些乾淨明亮的地方，從黑夜中傳遞出些微澄澈的星光，為人贏回了一點踏實的尊嚴。

——黃德海（評論家，《思南文學選刊》副主編）

8.《月球隱士》 李宏偉 （《芙蓉》2021年第2期）

評論：憑藉著出色的想像力和嚴密的邏輯力，李宏偉構想了一個飽滿的未來社會，用虛構中的試驗來檢視人類現實和思維的某些界限，並以復雜的人物形象來嘗試打破這些界限的可能，其中隱含著人或未來的某種成長契機，啟發人們更為雄沉地面對現實世界。

——黃德海（評論家，《思南文學選刊》副主編）

9.《仰頭一看》 林那北 （《收穫》2021年第6期）

評論：優秀的作家往往都會抓住能使小說誕生的某種靈感，而這種靈感就會帶著妙趣橫生的文學基因，賦予小說健康生長的許多可能性。 《仰頭一看》就是這樣一篇得天獨厚的作品，四個字讀完的一瞬間所決定的人生命運讓人覺得匪夷所思，小說的主人公還能否在陰影籠罩下把握住自己的人生困境？在特別容易歧路亡羊的小說道路中，《仰頭一看》在呈現出小說家循著直覺而產生的非凡魅力的同時，也使那些只依賴匠氣製作的小說黯然失色。

——宗仁發（評論家，《作家》主編）

10.《夢城》 默音 （《湘江文藝》2021年第3期）

評論：故事雖然置入近未來的日本，但科幻和異域的設定背後所探索的是當下人心領神會的社會癥結，尤其是知識分子因戰爭的黑暗記憶而深深苦惱並全力肉搏的存在主義大問題：何為個體的真實，何為自由的生命，何為存在的根基。年輕世代的華語寫作者向了不起的一代知識分子精神致敬，縱使時空間隔，文學依舊能將美好和深邃的心靈並聯在一起，成為照亮黑暗燧道的炬火。

——金理（評論家，教授）