古典爱情等余华代表性的中篇佳作课外文学小说 余华作品集 中国现当代文学小说随笔书籍 时代文艺出版社

编辑推荐

看完本书，你才知道余华不止有《活着》、《兄弟》和《许三观卖血记》！

本书收录余华代表性的四部中篇小说。

这里面不仅有阴郁、冷酷的血腥场面，更重要的是，余华让我们看到，人是如何被暴力挟持着往前走，又成为暴力的制造者和牺牲者。

这是从噩梦出发抵达梦魇的叙述，暴力和血腥在字里行间涌动。

余华用简单、细碎的语句，用极其迷恋的重复、时间、长度，让他的小说叙事，既宏大，有充满细节，既简单，又有朦朦胧胧的粘稠感，像面临死亡和血液一样，汩汩地流淌着。

死亡不是失去生命，而是走出了时间！

内容简介

《河边的错误》收录了余华先*代表性的四部中篇小说。小说以一种冷静的笔调描写死亡、血腥与*，并在此基础上揭示人性的残酷与存在的荒谬。

一个被河溪环绕的小镇上发生了骇人听闻的杀人案，警察马哲奉命去调查，不料案件陷入困境，整个小镇都被恐慌的气氛所笼罩……
——《河边的错误》
出身贫寒的柳生在昌盛之时上京赶考，在一座大宅的阁楼内邂逅小姐惠，并相约赶考后再见。数月后，落榜的柳生重回旧地，赫然发现当初的阁楼以不复存在……
——《古典爱情》
两个男人在咖啡馆里旁观了一场凶杀案，被警察收走身份证，数日后寄还身份证时错误地将两人身份证互换，两人因此互相通信，并在信中推理咖啡馆凶杀案的缘由，却不料导致了另一场凶杀……

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作者简介

余华

1960年4月3日出生于浙江杭州，当过5年牙医，1983年开始写作，主要作品有《活着》《许三观卖血记》《在细雨中呼喊》《兄弟》《第*》和中短篇小说《十八岁出门远行》《河边的错误》《一九八六年》《古典爱情》等多部。作品已被翻译成35种语言，在美国、英国、法国、德国、意大利、西班牙、俄罗斯、日本等37个国家和地区出版。曾获意大利格林扎纳·卡佛文学奖（1998年）,法国文学和艺术骑士勋章（2004年），法国国际信使外国小说奖（2008年），意大利朱塞佩·阿切尔比国际文学奖（2014年）等。

目　　录

代序：命运的看法比我们更准确

河边的错误

古典爱情

偶然事件

一九八六年

前　　言

于是马哲决定搜查疯子的房间。在他那凌乱不堪的屋内，他们找到了么四婆婆那把遗失的柴。上面沾满血迹。经过化验，柴上血迹的血型与么四婆婆的血型一致。
——《河边的错误》


幼女被拖入棚内后，伙计捉住她的身子，将其手臂放在树桩上。幼女两眼瞟出棚外，看那妇人，所以没见店主已举起利斧。妇人并不看幼女。柳生看着店主的利斧猛劈下去，听得“咔嚓”一声，骨头被砍断了，一股血四溅开来，溅得店主一脸都是。幼女在“咔嚓”声里身子晃动了一下。然后她才扭回头来看个究竟，看到自己的手臂躺在树桩上，一时间目瞪口呆。半晌，才长嚎几声，身子便倒在了地上。
——《古典爱情》

媒体评论

是余华对这个世界之本质的基本指证，它也是贯穿余华小说始终的一个主词。如《一九八六年》、《现实一种》、《河边的错误》、《古典爱情》等作品，写的多是一种纯粹的*体*，并用*体*这个寓言作为精神*和思想*的一个转喻，以完成对一种内在真实的书写。
——谢有顺（注明文学评论家）

卡尔维诺说：“我们可以说，几个世纪以来，文学中有两种对立的倾向互相竞争：一种倾向致力于把语言变为一种像云朵一样，或者说得更好一点，像纤细的尘埃一样，或者说得再好一点，磁场中磁力线一样盘旋于物外的某种毫无重量的因素。另外一种倾向则致力于给予语言以沉重感、密度和事物、躯体和感受的具体性。”在《河边的错误》等一些中短篇小说中，余华确实实现了卡尔维诺所说的“把语言变成一种像云朵一样”的质感。

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在线试读

命运的看法比我们更准确
（代序）
我曾经被这样的两句话所深深吸引，*句话来自美国作家艾萨克·辛格的哥哥。这位很早就开始写作，后来又被人们遗忘的作家这样教导他的弟弟：“看法总是要陈旧过时，而事实永远不会陈旧过时。”第二句话出自一位古老的希腊人之口：“命运的看法比我们更准确。”
在这里，他们都否定了“看法”，而且都为此寻找到一个有力的借口：那位辛格家族的成员十分实际地强调了“事实”；古希腊人则更相信不可知的事物，指出的是“命运”。他们有一点是相同的，那就是“事实”和“命运”都要比“看法”宽广得多，就像秋天一样；而“看法”又是什么？在他们眼中很可能只是一片树叶。人们总是喜欢不断地发表自己的看法，这几乎成了狂妄自大的根源，于是人们真以为一叶可以见秋了，而忘记了它其实只是一个形容词。
后来，我又读到了蒙田的书，这位令人赞叹不已的作家告诉我们：“按自己的能力来判断事物的正误是愚蠢的。”他说：“为什么不想一想，我们自己的看法常常充满矛盾？多少昨天还是信条的东西，今天却成了谎言？”蒙田暗示我们：“看法”在很大程度上是虚荣和好奇在作怪，“好奇心引导我们到处管闲事，虚荣心则禁止我们留下悬而未决的问题”。
四个世纪以后，很多知名人士站出来为蒙田的话作证。1943年，IBM公司的董事长托马斯·沃森胸有成竹地告诉人们：“我想，5台计算机足以满足整个世界市场。”另一位无声电影时代造就的富翁哈里·华纳，在1927年坚信：“哪一个家伙愿意听到演员发出声音？”而蒙田的同胞福煦元帅，这位法国军事学院院长，*次世界大战协约国军总司令，对当时刚刚出现的飞机十分喜爱，他说：“飞机是一种有趣的玩具，但毫无军事价值。”
我知道能让蒙田深感愉快的证词远远不止这些。这些证人的错误并不是信口开河，并不是不负责任地说一些自己不太了解的事物。他们所说的恰恰是他们*熟悉的，无论是托马斯·沃森，还是哈里·华纳，或者是福煦元帅，都毫无疑问地拥有着上述看法的。问题就出在这里，往往是自负的开始，就像得意使人忘形一样，他们开始对未来发表看法了。而对他们来说，未来仅仅只是时间向前延伸而已，除此之外他们对未来就一无所知了。就像1899年那位美国*局的委员下令拆除他的办公室一样，理由是“天底下发明得出来的东西都已经发明完了”。

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