【中國直郵】I READING愛閱讀 羅密歐與茱麗葉(精裝版)

人民文學出版社名著名譯叢書，勁銷十年不衰，新版震撼上市，精譯精選精裝，附贈有聲讀物

莎士比亞一生寫了三十七部戲劇，包括歷史劇、喜劇和悲劇，分別屬於他的三個各有側重的創作時期；其中晚期所寫的悲劇，集中了他的人生智慧，反映了可納入善與惡兩大倫理範疇的各種人性的矛盾和衝突，啟發了人類對於自身及所處社會的深刻認識，則是他的藝術的精華之精華，他的人生觀的奧秘之奧秘。本書所選就是這些悲劇中**有代表性和普及性的五部，即《羅密歐與茱麗葉》、《哈姆萊特》、《奧瑟羅》、《李爾王》和《馬克白》。
 

作者簡介

威廉‧莎士比亞（William Shakespeare，1564－1616），英國文藝復興時期偉大的劇作家、詩人，歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。他的許多劇作已成為世界文學史上的不朽名篇。一生共創作三十七部劇本（包括歷史劇、喜劇、悲劇和傳奇劇）、一百五十四首十四行詩和兩首敘事長詩。

朱生豪（1912-1944），翻譯家、詩人。浙江嘉興人。他從二十四歲起，以堅韌的毅力，經數年嘔心瀝血，翻譯出版了《莎士比亞戲劇全集》，其過程之艱辛誠如朱先生自述：“餘篤嗜莎劇，嘗首尾研誦全集至十餘遍，於原作精神，自覺頗有會心……雖貧窮疾病，交相煎迫，而埋頭伏案，握管不輟學。凡前後歷十年而全稿完成，夫以譯莎工作之艱鉅，十年之功，不可雲久，然畢生精力，殆已盡注於茲矣。”

目錄

出版說明
前言
目錄
羅密歐與茱麗葉
麥克白
哈姆萊特
李爾王
奧瑟羅

前言

威廉·莎士比亞是歐洲文藝復興時期英國偉大的戲劇家，他也是一位同樣偉大的詩人。除了大量以對白表現人物與情節的詩體戲劇，他還寫了不少分行押韻的抒情詩，包括幾部長詩和一百五十四首迄今餘味無窮、堪稱絕品的十四行詩。幾百年來，世人越來越體認到，莎士比亞不僅屬於文藝復興時期，也不僅屬於英國。事實上，任何時代和任何地區的讀者面對人類這份富饒而深湛的精神遺產，都可從中汲取於自己的成長、發育和修省大有裨益的養料。因此，人們一致認為，莎士比亞沒有時限，沒有國界，屬於每個能讀他、愛讀他、永遠也讀不完他、甚至還讀不懂他的讀者自己。
莎士比亞一生寫了據說共計三十七部戲劇，包括歷史劇、喜劇和悲劇，分別屬於他的三個各有側重的創作時期；其中晚期所寫的悲劇，集中了他的人生智慧，反映了可納入善與惡兩大倫理範疇的各種人性的矛盾和衝突，啟發了人類對於自身及所處社會的深刻認識，則是他的藝術的精華之精華，他的人生觀的奧秘之奧秘。本書所選就是這些悲劇中具有代表性和普及性的五部，分別是《羅密歐與茱麗葉》、《哈姆萊特》、《奧瑟羅》、《李爾王》和《馬克白》。
《羅密歐與茱麗葉》是其中幾乎家喻戶曉的一部，其主角已成為世界文學作品中出名、方、受讀者寵愛的一對情侶，劇中超越時空的詩意及其道白（如陽台上相互傾心一段）迄今仍沁人心脾，令人過目成誦。一對天生的冤家一見鍾情，在由於宿怨而敵視這樁愛情的環境氛圍中，將一切世俗顧慮置之度外，聽從不可遏止的獻身衝動而秘密結合了。他們對於愛情的英勇和堅貞，僅憑不可知的「上天」的祝福，抵禦著一再來自人世的打擊和挫折，直至二人被迫分離，終於在墓地重逢於九泉之下。這段淒婉而又悲壯的本事，到了作者的椽筆之下，說來令人驚嘆，竟被凝成不過幾天的情節衍變（星期日相遇，星期一結合，星期二被迫分離，星期四雙雙殉情） ，從而以行雲流水的旋律，為主角使感官淨化、使性靈昇華的愛情事業唱出了一首浪漫主義的雅歌。南國春夜的馥鬱氣息，夜鶯歌曲脈脈含情的音色，玫瑰含苞欲放的鮮豔光澤，彼特拉克十四行詩的詩意，在劇中到處呼之即出。然而，從初生愛情的大膽表白和羞怯回報，匆匆發展成不可遏止的獻身衝動和義無反顧的秘密結合，繼後又在狂喜與絕望的感情風暴的交替中，一直奔向兩人即使在重重厄運中仍令天下有情人景慕多於悲悼的毀滅結局：這首浪漫主義雅歌之所以常唱常青，有取之不盡的新意，恰在於它所歌頌的那場生死與共的愛情並沒有隨著它的主角們一起死亡，而是比他們活得更長久，在於那場愛情透過自我犧牲，促成兩家世仇釋嫌修好，從而取得對於任何使他們分離的惡勢力的永遠的勝利。
《哈姆萊特》創造了又一個幾百年來令人嘆為觀止而又莫測高深的光輝典型。這個典型性格與其環境相矛盾的複雜性，他從“時代脫臼了：真糟糕，天生我要把它扳正過來”的豪言壯語到“是活下去還是不活？這正是問題”的絕望嘆息的全部心理背景，歷來就是學術界聚訟紛紜的研討議題。用歌德的說法，「這是一株橡樹給栽在一個只應開放嬌紅嫩綠的昂貴的花瓶裡。」哈姆萊特，一個純潔、高尚、有道德、有知識，但只能以思想代替行為，不可能成為英雄的人，就是那個「花瓶」；那項他承擔不起、又不能推卸、連渺茫的希望都沒有的復仇重任，就是那株「橡樹」。一旦「橡樹」的根鬚膨脹開來，「花瓶」非給擠破不可：這就是悲劇。在哈姆萊特身上，人的脆弱性和環境（古希臘人稱之為「命運」）的殘暴性如此相反而又相成，以致這個獨特性格不僅在內涵方面密致而厚重，在外延方面也顯得博大而深廣。但是，我們把本劇讀上十幾遍，每遍都會覺得若有所獲，仍然未必認識了哈姆萊特；也許我們和他共有一個根，他仍是個乘冪不明的未知數。正因為主角的性格如此撲朔迷離，幾乎超越了悲劇的美學範疇的界線，觀眾的同情往往不得不傾斜於處於配角地位的悲慘的奧菲利婭。她在本劇中的造型完全不同於我們已經熟悉的朱麗葉：朱麗葉熱情而單純，主動而實際，有如南國天空的陽光和閃電，充滿青春的生命力，洋溢著像呼吸一樣自然的激情，令人想起提香筆下鮮豔華麗而又剛健有力的少女畫像；奧菲利婭則是柔弱的、沉靜的、靦腆的北國姑娘。她愛人，同時渴望被愛，卻往往覺得自己愛人勝過被愛；她說得很少，所說一切與其是為了表白，毋寧是在掩飾；她不幸而無助，不是由於任何可以視作原因的品質上的弱點，完全只是由於自己也不理解的天真無邪；她像一個遊蕩的兒童，不覺走出了自己，離開了自己，迷失了自己；難怪在人們的印像中，她更像一隻小鳥，為了尋求庇護，才投向哈姆萊特的懷抱——可嘆他在精神錯亂中，竟將她從自己身旁摔開去，摔得那麼重，終於無意中殺死了她。仁慈的作者為緩解讀者和觀眾的傷感，讓她用鮮花和小歌把自己的死亡美化了一番，然而她畢竟是死在愛者的手中。

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幕
羅密歐上。
班伏裡歐早安，兄弟。
羅密歐天還是這樣早嗎？
班伏裡奧剛敲過九點鐘。
羅密歐唉！在悲哀裡度過的時間似乎是格外長的。急忙忙地走過去的那個人，不就是我的父親嗎？
班伏裡奧正是。什麼悲哀使羅密歐的時間過得這麼長？
羅密歐因為我缺少了可以讓時間變成短促的東西。
班伏裡奧你跌進戀愛的網子了嗎？
羅密歐我還在門外徘徊——
班伏裡奧在戀愛的門外？
羅密歐我不能得到我的意中人的歡心。
班伏裡歐唉！想不到愛神的外表這樣溫柔，實際上卻是如此殘暴！
羅密歐唉！想不到愛神蒙著眼睛，卻會一直闖進人們的心靈！我們在什麼地方吃飯？噯喲！又是誰在這裡打過架了？可是不必告訴我，我早就知道了。這些都是怨恨造成的後果，可是愛的力量比它大過許多。啊，吵吵鬧鬧的相愛，親親熱熱的怨恨！啊，無中生有的一切！啊，沉重的輕浮，嚴肅的狂妄，整齊的混亂，鉛鑄的羽毛，光明的煙霧，寒冷的火焰，憔悴的健康，永遠覺醒的睡眠，否定的存在！我感覺到的愛情正是這麼一種東西，可是我並不喜愛這一種愛情。你不會笑我嗎？
班伏裡歐不，兄弟，我倒有點想哭。
羅密歐好人，為什麼呢？
班伏裡歐因為瞧著你善良的心受到這樣的痛苦。
羅密歐唉！這就是愛情的錯誤，我自己已經有太多的憂愁重壓在我的心頭，你對我表示的同情，徒然使我在太多的憂愁之上再加上一重憂愁。愛情是嘆息吹起的一陣煙；戀人的眼中有它淨化了的火星；戀人的眼淚是它激起的波濤。它又是智慧的瘋狂，哽喉的苦味，吃不到嘴的蜜糖。再見，兄弟。 （欲去。）
班伏裡奧且慢，讓我跟你一塊兒去；要是你就這樣丟下了我，未免太不給我面子啦。
羅密歐嘿！我已經遺失了我自己；我不在這裡；這不是羅密歐，他是在別的地方。
班伏裡歐老實告訴我，你所愛的是誰？
羅密歐什麼！你要我在痛苦呻吟中說出她的名字來嗎？
班伏裡奧痛苦呻吟！不，你只要告訴我她是誰就得了。
羅密歐叫一個病人鄭重其事地立起遺囑來！啊，對於一個病重的人，還有什麼比這更刺痛他的心？老實對你說，兄弟，我是愛上了一個女人。
班伏裡奧我說你一定在戀愛，果然猜得不錯。
羅密歐好一個每發必中的射手！我所愛的是一位美貌的姑娘。
班伏裡奧好兄弟，目標越好，射得越準。
羅密歐你這一箭就射岔了。丘匹德的金箭不能射中她的心；她有狄安娜女神的聖潔，不讓愛情軟弱的弓矢損害她的堅不可破的貞操。她不願聽任深憐密愛的詞句把她包圍，也不願讓灼灼逼人的眼光向她進攻，更不願接受可以使聖人動心的黃金的誘惑；啊！美貌便是她巨大的財富，只可惜她一死以後，她的美貌也要化為黃土！
班伏裡歐那麼她已經立誓終身守貞不嫁了嗎？
羅密歐她已經立下了這樣的誓言，為了珍惜她自己，造成了莫大的浪費；因為她讓美貌在無情的歲月中日漸枯萎，不知道替後世傳留下她的絕世容華。她是個太美麗、太聰明的人兒，不該剝奪她自身的幸福，使我抱恨終天。她已經立誓割捨愛情，我現在活著也等於死一般。
班伏裡歐聽我的勸告，別再想起她了。
羅密歐啊！那你教我怎樣忘記吧。
班伏裡奧你可以放縱你的眼睛，讓它們多看幾個世間的美人。
羅密歐那不過格外讓我覺得她的美艷無雙罷了。那些吻著美人嬌額的幸運的面罩，因為它們是黑色的緣故，常常使我們想起被它們遮掩的面龐不知多麼嬌麗。突然盲目的人，永遠不會忘記存留在他消失了的視覺中的寶貴的影像。給我看一個姿容絕代的美人，她的美貌除了讓我記起世上有一個人比她更美以外，還有什麼別的用處？再見，你不能教我怎樣忘記。
班伏裡奧我一定要證明我的意見不錯，否則死不瞑目。 （同下。）

……