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“她的敘事富於百科全書式的激情和想像力，呈現了一種跨越邊界的生命形式。”
——諾貝爾文學獎授獎理由
「她運用觀照現實的新方法，糅合精深的寫實與瞬間的虛幻，觀察入微又縱情於神話，成為我們這個時代*獨創性的散文作家之一。她是位速寫大師，捕捉那些在逃避日常生活的人。她寫他人所不能寫：'世間那痛徹人心的陌生感。'……她的文風——激蕩且富有思想——流溢於其大約十五部的作品中。”
——諾貝爾文學獎授獎辭
“託卡爾丘克始終秉承著波蘭多元文化和多民族文化的悠久傳統，提出著可以引起世界範圍內讀者的廣泛共鳴的普遍問題。”
——波蘭駐美大使彼得‧維爾澤克
「託卡爾丘克跟隨自己的好奇心，大膽地前行，從不受困於種種邊界和類型的藩籬。她筆下的人物都鮮活地存在於書頁之間，他們發出自己*真實的聲音。”
——《巴黎評論》
「託卡爾丘克童年時便透過她對童話和神話的敏銳直覺，建構了她對萬事萬物——人、動物、植物、風景等——之間聯繫的理解，成為作家後的她試圖透過想像力證明，童年時的好奇心並沒有被成人社會粗暴地切斷，依然在她的作品中延續。”
——《衛報》
“《怪誕故事集》既包羅萬象又充滿奇幻色彩，時而又呈現哥特式風格。《綠孩子》的故事讓我們想起華盛頓·歐文或愛倫·坡的小說。”
——《波蘭文化》
「託卡爾丘克的作品常常是關於現代人的流浪和漫遊的故事，以旅行、神話故事和哲學思考的形式出現。”
——《線上報道》
「作者顯然深信萬事萬物皆有靈魂，萬事萬物都有時間，並且，無論生靈還是事物，都有自己的命運。…在她的作品中，你可以看到許多波蘭文學先賢的影子，但就整體風格而言，她又誰也不像，她就是她自己。現實主義，浪漫主義，現代主義，魔幻和神秘氣息，童話和神話色彩，在她的作品中構成了一種奇妙的混合。”
——《世界文學》主編高興
「託卡爾丘克截至目前*的一部作品《怪誕故事集》是上述創作特色的又一範本，更將讀罷猝然而至的驚悚帶給讀者。這本書已為她贏得了2019年度尼刻文學獎提名。…作者在試著用這部作品證明，在這個瞬息萬變的時代，現實總是在超越我們的認識能力，無窮的未知讓我們孜孜以求，也令我們被驚出一身冷汗。”
——李怡楠《怪誕中的溫情關懷，碎片中的宏大想像—譯者序》內容簡介
《怪誕故事集》是2018年諾貝爾文學獎得主（2019年授予）－奧爾加·託卡爾丘克ZUI新的小說集。小說集由十個故事組成：森林裡的綠孩子、母親過世後留下的形形色色的罐頭、意外捲入一場死亡案件的教授、「我」去探望做了變形手術的姐姐、修道院裡的神秘木乃伊、每年都會在死亡後復活的莫諾迪克斯……每個故事都發生在不同的時空中，從現代的瑞士，到三百多年前的波蘭；從中國的寺廟，到想像中的未來。每個故事都詭異且荒謬，你很難猜到下一頁會發生什麼，但在怪誕之下似乎潛藏著人類生活的蛛絲馬跡。
小說集融合了民間傳說、童話、科幻、宗教故事等元素來觀照波蘭歷史與人的生活。小說集出版一年後，託卡爾丘克即摘諾貝爾文學獎桂冠。本書同時獲得託卡爾丘克在瑞典學院領受諾貝爾文學獎的演講《溫柔的講述者》及諾獎授獎詞。
作者簡介
奧爾加·託卡爾丘克 （ Olga Tokarczuk ）
2018年諾貝爾文學獎得主（2019年授予），當代歐洲重要作家、波蘭國寶級作家。諾貝爾文學獎授獎理由為：「她的敘事富於百科全書式的激情和想像力，呈現了一種跨越邊界的生命形式。」託卡爾丘克也是歷史上第15位榮獲諾貝爾文學獎的女性作家。
託卡爾丘克生於1962 年，畢業於華沙大學心理系，1989年以詩集《鏡子裡的城市》登上文壇。代表作有長篇小說《EE》（1995）、《太古和其他的時間》(1996)、《白天的房子，夜晚的房子》（1998）、《後的故事》（2004）、《世界墳墓中的安娜·尹》（2006）、《雲遊》（2007）、《犁過亡者的屍骨》（2009）、《雅各之書》（2014）；小說集《衣櫃》（1997）、《鼓聲齊鳴》（2001）、《怪誕故事集》（2018）；散文《玩偶與珍珠》（2001）等。
她善於在作品中融合民間傳說、神話、宗教故事等元素來觀照波蘭的歷史與人類生活。除諾貝爾文學獎外，她曾以《雲遊》和《雅各之書》兩度榮獲波蘭權威文學大獎尼刻獎，六度獲得尼刻獎提名；2010年榮獲波蘭文化傑出貢獻銀牌；2015年榮獲德國-波蘭國際友誼橋獎；2018年《雲遊》榮獲布克國際獎；2019年《雅各布之書》榮獲法國儒爾·巴泰庸獎，同年《犁過亡者的屍骨》入圍布克國際獎短名單，小說改編的電影《糜骨之壤》曾獲2017年柏林國際影展亞佛雷德鮑爾獎。
李怡楠，北京外國語大學波蘭語專業博士，副教授，北京外國語大學波蘭語教研室主任。曾任中國駐波蘭大使館文化處三等秘書（2012—2015），並獲波蘭文化與民族遺產部長頒發的「文化交流貢獻獎」。長期從事中波文化交流工作，及波蘭文學翻譯與研究。以波蘭文撰寫的專書《波蘭文學在中國》2019年獲波蘭「科哈諾夫斯基文學獎」提名。主編《希姆博爾斯卡信札》，主編《波蘭文入門》。
目錄
旅客001
綠孩子005
罐頭035
接縫042
拜訪054
真實的故事070
心臟085
變形中心101
萬聖山126
人類的節日年曆168
諾貝爾文學獎授獎詞215
溫柔的講述者－在瑞典學院的諾貝爾文學獎受獎演講218
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旅客
在一次越洋長途旅行的夜間航班上，我身邊坐著一個人，他向我講述了幼年時期的恐懼經歷。那種恐懼就像夜夜反覆出現的夢魘，令他驚慌失措。每一次，他都大叫著，呼喚著雙親。
那種恐懼總是在漫漫長夜裡出現──幽靜、昏暗，沒有電視螢幕的螢光（多能聽到廣播嘶嘶啦啦的雜音和父親翻閱報紙的沙沙聲）。這樣的深夜，總是讓人產生稀奇古怪的想法。這個人記得，他從夜幕降臨的傍晚就開始害怕，父母即使盡力安撫也沒有用。
那時他大約三、四歲，同父母住在城郊一棟昏暗的房子裡。父親是個嚴格，甚至有些苛刻的小學校長。母親在藥局工作，身上永遠散發著揮之不去的藥水味。他還有一個姐姐，正是這個姐姐，從不像父母一樣安撫他。恰恰相反，她總是用一種無法理解的、毫不掩飾的、快樂的語氣，從中午就開始對他說，夜晚就要來啦就要來啦。沒有大人在場的時候，她還會告訴他關於吸血鬼、墓穴裡的屍體以及其他各種恐怖東西的故事。
奇怪的是，姐姐的故事從未讓他覺得害怕——他對那些人們普遍認為可怕的東西並不害怕，它們根本嚇不到他，就好像他內心關於恐懼的位置已經被某種東西佔據了，再沒有別的東西能引發他的恐懼。聽著姊姊用那略帶興奮又虛張聲勢的音調嚇唬他，他麻木地想，這跟那個每天晚上躺在床上都能看到的恐怖形象相比，又算得了什麼啊！他應該在成年後感謝姐姐，而正是那些故事給了他對付普通恐怖事物的免疫力，也在某種意義上讓他成為一個無所畏懼的人。
恐懼的原因難以言喻。每當父母跑進他的房間，問他怎麼了，夢到什麼了，他只能說出“他”，或者“有個人”，又或者“那個人”。爸爸這時總會打開燈，用那種過來人的令人信服的語氣，指著櫃子後面的角落，或者房門旁邊的位置，說道：“你看，這兒什麼都沒有，什麼都沒有。”而媽媽的做法有所不同，她總是把他摟在懷裡，用那股充滿防腐劑味道的藥店氣息包裹住他，輕輕地對他說：「我總是和你在一起的，什麼壞事兒都不會發生。”
其實那會兒他還太年幼，不會被「惡」嚇到。事實上，他還不懂得「善」與「惡」。他歲數太小，也不會擔心自己的人生。總有些事比死還可怕，比吸血鬼吸血、狼人發狂更可怕。但是孩子清楚： 單是死亡尚可承受，可怕的是那些反覆出現、不變的、猜得到的、雜亂無序的、我們對此無能為力的、相互撕扯著的東西。
所以，那個時候，他在自己的房間裡，看到在櫃子和窗戶之間，有一個灰暗的人影。這個人站在那兒，一動也不動。在灰暗的影子裡──那兒一定是他的臉──閃爍著一個小紅點──那是燃著的香菸尾端。每當他吸一口煙，那張臉就在暗影中隨著亮光顯現。他用那雙疲憊無神的眼睛，不停地打量還是個孩子的他，帶著一點兒不滿。他的臉上，長滿了茂密的花白鬍鬚，還有深深的皺紋。薄薄的嘴唇，天生就是用來吞雲吐霧的。他就這麼站在那裡，一動也不動。嚇得這個孩子高速重複著每日例行動作——把頭埋進枕頭，雙手緊緊抓住金屬床欄，無聲地念著奶奶教給他的禱詞向守護天使祈禱，然而這一切都不管用。然後，禱告變成了叫喊，父母跑了進來。這種情況持續了相當長的一段時間，以至於孩子失去了對夜晚的信任。然而，隨著月落日昇，黑暗總被光明成功地驅散。孩子漸漸長大，忘了這一切。白晝越來越強大，帶來越來越多的意外驚喜。父母鬆了一口氣，很快就忘了兒子童年的恐懼。他們安靜地老去。每年春天為所有房間通風。這個人從少年成長為一個男人，逐漸認為兒時的一切都不值一提。他記憶中的黃昏和黑夜，漸漸被清晨和正午取代。
直到近——他是這麼對我說的——當他不知不覺地就過了六十歲，有一天疲憊地回到家裡，突然發現了真相。入睡前，他想要抽根煙，於是站在窗前，窗外的黑暗使得窗戶暫時變成了一面鏡子。火柴的光芒，短暫地打破了這黑暗，然後香煙的光芒，突然照亮了某人的臉。昏暗之中，那個同樣的形像不斷閃現──蒼白而高聳的額頭，灰暗的眼珠，嘴唇上深刻的唇紋，和花白的鬍鬚。他立刻認出了他，從未改變過。童年的習慣立刻奏效，他已經吸了一口氣，準備大叫，可是，他不知道還能叫誰。父母早已過世。他現在孤單一人，兒時對抗恐懼的儀式已經沒有用了，很久以前他就不相信守護天使了。那一刻，他終於明白，他一直害怕的人是誰。那一刻，他感到了真正的輕鬆。父母自有他們的道理──外在世界其實是安全的。
「你所看到的人，不會因為你看見而存在，他存在著，是因為他在看著你。」在這個奇怪的故事的結尾，他這樣告訴我。然後，我們都隨著飛機引擎的低聲轟鳴，進入了夢鄉。
| 品牌 | 愛閱讀 |
| 品牌屬地 | 中國 |
| 淨含量 | 200g |
| 版次 | 怪誕故事集 |
