[중국에서 온 다이렉트 메일] I READING 사랑을 읽는 번역 번역 고전 양장본 시리즈·연인

쿤데라, 무라카미 하루키, 장에일린과 함께 소부르주아 독자이자 패션 아이콘을 보유한 여성 작가, 전설적인 삶의 경험과 충격적인 반항적 성격, 다채로운 사랑이 풍부한 예술가이자 현대 프랑스 문화의 자존심이라 할 수 있는 작가이자, 세계 문학 패션 작가 가이드

편집자의 선택

쿤데라, 무라카미 하루키, 에일린 장과 함께 소부르주아 독자이자 패션 아이콘 여성 작가인 마가렛 뒤라스는 전설적인 삶의 경험과 충격적인 반항적 성격, 다채로운 사랑을 지닌 예술가, 현대 프랑스 문화의 자랑스러운 작가라고 할 수 있는 예술가, 세계 문학 패션을 선도하는 작가..

『번역의 고전: 연인』은 뒤라스의 걸작 중 하나로, 자전적 소설로 1984년 프랑스 공쿠르 문학상을 수상했다. 이 책은 베트남에서 프랑스 식민지 개척자들의 삶을 바탕으로 가난한 프랑스 소녀와 부유한 중국 젊은 주인 사이의 깊고 절망적인 사랑을 묘사하고 있습니다.

간략한 소개

마거리트 뒤라스(Marguerite Duras)는 유명한 현대 프랑스 소설가, 극작가, 언론인 및 영화 예술가입니다. "번역 고전: 연인"은 자전적 작품으로, 베트남에 있던 프랑스 식민지 개척자들의 삶을 바탕으로 가난한 프랑스 소녀와 부유한 중국 젊은 주인 사이의 깊고 절망적인 사랑을 묘사하고 있습니다. 인간 본성의 근본적이고 비밀스러운 특성을 가지고 있으며 사람들로 하여금 깊이 생각하게 만듭니다. 소설 전반에 걸쳐 솟아오르는 감성적 힘과 탁월한 글쓰기 능력은 전염성이 높다.

저자 소개

프랑스의 소설가, 극작가, 영화감독 마르그리트 뒤라스(1914~1996)(본명은 마르그리트 도나디외)는 인도 지나에서 태어나 18세에 프랑스로 돌아와 정착했다. 그녀는 영화 "히로시마 아무르"(1959)와 "인도의 노래"(1975)로 국제적인 명성을 얻었으며 소설 "연인"(1984)으로 공쿠르상을 수상했습니다.

머리말

     마르그리트 뒤라스는 소설 '연인'으로 1984년 공쿠르상을 수상했습니다. 이 신작이 지난해 가을 문예출간 시즌 초에 등장해 폭넓고 뜨거운 반응을 불러일으켰고, 주요 신문사에서도 열광적인 평론을 쏟아냈고, 지난해 9월 초에는 일간 발행부수 1만부를 돌파했다. 이 여성 작가는 원래 난해한 작가 중 한 명이었지만, 이 작품은 뜻밖의 뜨거운 환영을 받아 큰 성공을 거두었고, '역사적', '뒤라스 현상'으로 평가되었습니다. 공쿠르상이 발표될 때쯤이면 이 책은 거의 100만 권에 달하는 독자들에게 전달될 것입니다.
이른바 '듀라스 현상'은 주목할 만하다. 잡지 누벨 옵세르바퇴르(Nouvel Observateur)에 게재된 한 단골 독자의 편지에는 "한 달 전 나에게 마거리트 뒤라(Marguerite Dura)는 마거리트 뒤라조아르(Duras가 쓴 것과 같은 종류의 글을 뜻함)를 뜻했다. 엄청나게 복잡한 책을 썼고, 그녀는 이해할 수 없는 영화도 만들었습니다." 그러나 이 독자는 "연인"을 읽은 후 마침내 "마거리트 뒤라스를 발견했습니다". 56세의 한 심리학자는 "완전히 독특한 글쓰기 방식, 문법 범위의 단순성, 이미지 선택 때문에" 그 소설이 그를 매료시켰다고 말했습니다. 한 엔지니어는 "독특하고 파격적인 감정을 이렇게 자연스럽게 쓴다는 것은 '훌륭한 작가의 작품임에 틀림없다'' '작가의 재능이 부족하면 그 감정이 너무 무섭게 보일 것'이라고 소감을 표현했다. 34세의 한 어머니는 뒤라스가 '지루하고 지적인 여성 소설가'라고 늘 생각해왔다며 편지를 써서 신문에 게재했다. 이렇게 풍부한 감정. , 힘과 열정이 놀라워요. 대학 문과계나 문예계에 속하지 않은 사람들이 표현한 이러한 의견에는 분명 나름의 이념적 배경이 있지만, 뒤라스처럼 혁신을 추구하고 일반 독자들에게 쉽게 이해되지 않는 현대 작가들은 점차 유명해졌음을 주목해야 한다. 프랑스 대다수의 독자들이 이를 이해하고 받아들인다. 뒤라스는 대중적인 작가가 아니며, 그의 작품이 그렇게 '팔린다'는 사실은 아마도 상업성이나 특정 취향에 맞는 문제가 아닐 것이다.
소설 '연인'은 뒤라스의 삶과 그녀가 만든 영화를 마르그리트 뒤라스의 아들인 장 마스콜로가 편찬한 '이미지'라는 제목의 사진집에서 유래했다고 한다. 그리고 재능있는 현대 프랑스 촬영감독) 앨범에 수록된 사진은 자급자족인데 중앙에 나룻배를 타고 강을 건너는 사진이 하나 있다. 사진 한 장이 빠졌는데 앨범 전체를 보면 빠진 사진이 모든 사진에서 희미하게 보입니다. 앨범에는 80페이지의 캡션이 있었는데, 듀라스의 평생 파트너인 얀 안드레아(Jan Andrea)가 캡션을 타자기로 친 후, 그는 이 캡션이 불필요하고 중복된다고 느꼈고, 듀라스가 이를 사용하여 다른 소설을 쓰도록 제안했습니다. 뒤라스도 출판사에 사진첩과 캡션을 보내 열람을 요청했지만 반응은 미온적이었다. 이것이 소설의 유래이다. 소설 『연인』은 작가의 사생활과 불가분의 관계에 있고, 자서전적 요소를 담고 있으며, 작가의 문학, 영화(드라마) 창작 활동과도 밀접하게 연관되어 있음을 알 수 있다.
마거리트 뒤라스는 『연인』은 “대부분 과거에 했던 말들로 구성된 책”이라고 말했다. 그녀는 "독자들, 즉 충실한 독자들, 아무런 조건도 붙지 않은 독자들"은 모두 내 책에 등장하는 인물, 즉 내 어머니, 내 형제, 내 연인, 나 등을 알고 있으며 그 장소는 모두 내 과거에 관한 것입니다. Mount Siam에서 Rue Catina까지... Marie-Claude Carpenter와 Betty Fernandez를 제외하고 모두 작성되었습니다. 두 인물입니다. 왜 이 두 여성에 대해 글을 쓰는가? 이것은 독자들의 공통된 의구심입니다. 그래서 걱정됩니다. 이 책의 알려진 부분은 독자들을 지루하게 할 것이고, 사람들은 알려지지 않은 부분에 대해 사람들을 비난할 것이다. 나." 소설 『연인』에서 우리는 이 작가의 문학적 사고와 출판 작품의 전개에 대한 몇 가지 단서를 찾을 수 있음을 알 수 있다. 다양한 시기의 이야기를 통해 항상 예술에 실험을 해온 이 작가를 더 깊이 이해하는 데 도움이 될 것입니다.
소설은 자서전적 특성을 갖고 있어 자전적 작품과 동일시될 수 없습니다. 뒤라스는 『연인』은 내가 쓸 수밖에 없는 책이고 나에게 속한 책이라고 말했다. 내 손을 떠나 보내졌고, 그 이후로 그렇게 됐다. 이 책은 많은 사람들과 같은 책이다. 내가 쓴 책 중 동음이의어가 거의 없는 책 중 하나인데, 이야기의 틀 안에 쓰여 있지 않은 문장이 단 한 문장, 즉 14페이지와 15페이지에 있습니다(이 책 9페이지 번역 참조). ): '내 인생의 역사는 존재하지 않는다… 소설은 자서전과 동일시될 수도 없고 동일하지도 않으며 단지 이야기에 귀속되어야 하며 작품에는 줄거리보다 더 많은 내용이 포함되어 있습니다. 소설 "The Lover"를 출판한 출판사(Midnight Press)인 Jerome Landon은 다음과 같이 지적했습니다. "어떤 사람들은 그녀에게 특정 구절을 삭제하라고 조언했고 나는 그녀에게 특히 베티 페르난데스에 대해 그 구절을 바꾸지 말라고 권했습니다. 이것은 흥미롭습니다. 이 섹션은 책의 주제가 결코 프랑스 소녀와 중국인에 대한 이야기가 아니라는 것을 보여주기 때문입니다. 제 생각에는 이것이 Margaret Du의 이야기입니다. Lars와 사물 사이의 사랑의 역사 그것이 그녀의 모든 작품의 원천이다. 연인은 많은 인물을 대표한다..." 이러한 견해는 문학 작품의 실제 상황과 일치할 수도 있다.
위에서 언급한 마그리트 뒤라스의 글쓰기에 대한 견해는 실제로 소설에서 여러 번 언급되지만 자세히 언급되지는 않는다.. 쓰기 시작했을 때 너무 늦을 까봐 두려워서 써야만 했기 때문에 당연히 피했다. 다른 경우에는 문학 문제에 대한 뒤라스의 글이 드물다. 결국 이 문제는 '연인'에서 무시할 수 없는 부분인데, 잘 살펴보면 몇 가지 정보를 찾을 수 있다.
누군가 작가에게 자신의 소설을 다시 읽으면서 아쉬운 점이나 아쉬운 점이 있는지 물었다. 대답은 이렇습니다. 아니요, 소설 뒤에 열 줄을 쓴 전화 통화인 소설의 끝을 제외하고는요. "하지만 다른 모든 일과 마찬가지로 그런 일이 일어났는데 왜 이 시점에서 숨겼습니까? 그리고 그것이 바로 책이 끝나는 방식입니다. 나는 결코 결말 없는 책을 쓰지 않습니다. 하지만 여기서는. , 책 전체가 소설의 시작 부분에서 닫혀 있습니다." <연인>은 작가의 다른 소설과의 차이점을 다시 한 번 지적한다.
소설에서 다루는 주제는 여전히 일반적으로 사랑, 죽음, 희망의 개념에 관한 것이다. 예를 들어, 사랑이 없는 사랑을 말할 때, 사랑의 대상은 "사물"이 되는 식입니다. 소설에서는 실생활에서 흔히 볼 수 있는 몇 가지 현상을 특정 시공간 조건에서 묘사하고 있으며, 이를 다양한 관점과 다양한 수준에서 측정하는 경우가 많습니다. 이는 극도의 고통과 깊은 슬픔의 장면으로 이어지며, 글은 차갑고 차갑고 그 밑에 열정이 숨겨져 있으며, 비극적인 내용은 매우 무겁고 전체 이야기에 스며들어 매우 낮고 슬프게 만듭니다.
1986년 출간된 『검은 머리와 파란 눈』은 불확실한 세계 현실에 대한 세상의 권태와 설명할 수 없는 불안에 대해 글을 쓰는 동시에, 비교적 독특한 시각으로 성에 대한 현대인의 인식과 성찰을 드러낸다. 당시 한 프랑스 평론가는 "절박한 섹스에 대한 매우 시적인 묘사, 완벽하게 전형적인 뒤라스 스타일의 서사..." "왜 사람들은 더 이상 뒤라스를 두려워하지 않는가?"라고 평했다. "는 프랑스 평론가 미레유 칼레 그루버가 뒤라스 작품의 '가독성'에 대해 출간한 논문이다. 이 책에 포함되어 뒤라스 작품을 읽고 이해하는 데 도움이 될 것이다.
왕다오첸

온라인 평가판 읽기

나는 나이가 들었고, 어느 날 공공장소 로비에서 한 남자가 나에게 다가왔다. 그는 솔선하여 자신을 소개하며 이렇게 말했습니다. "나는 당신을 알고 있고 항상 당신을 기억할 것입니다. 그 당시 당신은 아직 어렸고 모두가 당신이 아름답다고 말했습니다. 이제 나는 당신에게 그 말을 전하기 위해 왔습니다. 젊었을 때, 젊은 여자였을 때보다 지금이 더 아름다운 것 같아요. 그때의 모습에 비하면 지금의 낡은 얼굴이 너무 좋아요." 이 이미지를 보세요. 하지만 저는 그것에 대해 말한 적이 없습니다. 침묵 속에서 영원히 경외심을 불러일으키는 존재입니다. 그 모든 이미지 중에서 나를 행복하게 해주는 유일한 이미지, 오직 그 이미지 속에서만 나는 나 자신을 알고 황홀함을 느낀다.
내 인생은 너무 늦었어, 너무 늦었어, 너무 이르고, 너무 성급해. 고작 열여덟 살이면 이미 너무 늦었다. 열여덟 살에서 스물다섯 살 사이에 나의 원래 모습은 사라진 지 오래되었습니다.
나는 열여덟 살에 늙었습니다. 사람이 다 그런지는 모르겠지만 누구한테 물어본 적도 없어요. 누군가 나에게 시간은 덧없다고 말한 것 같은데, 인생의 젊은 시절, 찬란한 시절, 그럴 때면 시간은 왔다 갔다 하며 때로는 갑자기 충격을 받기도 한다. 노화 과정은 무자비합니다. 노화가 내 얼굴에 한걸음씩 다가와 조금씩 침식되는 모습을 지켜보았습니다. 얼굴의 모든 관련 부위도 변했습니다. 눈은 점점 커지고, 시선은 슬프고 생기가 없어지고, 입은 더욱 고정되고 굳어졌습니다. , 그의 이마 깊은 균열이 새겨져 있었습니다. 나는 이 모든 것에 겁을 먹지 않았고 오히려 책을 읽는 데 관심이 있는 것처럼 노화가 내 얼굴을 망가뜨리는 것을 지켜보았습니다. 나는 착각하지 않았고, 언젠가는 노화가 느려지고 평소의 속도로 진행될 것이라는 것을 알고 있었습니다. 내가 열일곱 살에 프랑스로 돌아왔을 때 나를 알았던 사람이라면 2년 후 열아홉 살이 된 나를 보고 놀랄 것입니다. 비록 이 모습이 새로운 모습이 되었지만, 결국 나는 여전히 그것을 유지하고 있다. 결국 그것은 한때 내 얼굴이었습니다. 낡았으니 확실히 낡았지만, 당연히 되어야 할 것에 비하면 상대적으로 그렇게 낡아지지는 않았습니다. 내 얼굴은 깊고 건조한 주름으로 찢겨져 있었고 피부는 조각나 있었습니다. 아름답고 날씬한 얼굴이 그 이후로 파괴된 것이 아니라 원래의 윤곽은 남아 있지만 본질은 파괴되었습니다. 내 모습이 망가졌습니다.
무슨 말을 하겠습니까? 당시 저는 고작 15세 반이었습니다.
메콩강 유람선을 탔습니다.
그 이미지는 교차하는 내내 계속되었습니다.
나는 열다섯 살 반밖에 안 됐어요 그 나라에는 사계절이 없어요 우리는 한 계절 속에 똑같은 더위와 똑같은 단조로움 속에 살고 있어요 우리는 세상의 길고 좁은 핫존에 살고 있어요 봄도 봄도 아니고 계절의 변화도 없습니다.
나는 사이공의 공립 기숙학교에 살고 있었습니다. 기숙사와 숙소는 기숙학교 안에 있지만 수업은 학교 밖에 있는 프랑스 중등학교에 있습니다. 어머니는 초등학교 교사이시며 어린 딸이 중학교에 가기를 원하십니다. 응, 중학교에 가야 해. 그녀에게는 교육을 잘 받았지만 어린 딸에게는 그것만으로는 충분하지 않았습니다. 먼저 중학교를 마치고, 정식으로 중학교 수학교사 자격시험에 합격하세요. 초등학교에 입학하고 처음 몇 년 동안은 그런 진부한 말을 계속 들었어요.
제가 수학교사 자격시험을 피할 수 있을 거라고는 상상도 못했는데, 항상 그런 희망을 마음속에 품고 계셔서 너무 감사해요. 나는 어머니가 자녀와 자신의 미래를 위해 항상 열심히 일하는 모습을 봅니다. 어느 날 마침내 그녀는 두 아들의 장대한 미래에 대해 더 이상 걱정할 필요가 없게 되었고, 그들이 큰 일을 이룰 수 없었기 때문에 그녀는 다른 방법을 찾아 보잘것없는 미래의 생계를 도모해야 했습니다. 또한 책임을 다하면서 눈앞의 모든 기회를 차단했습니다. 내 남동생이 회계 강좌를 수강했던 기억이 납니다. 통신학교에서는 연령이나 학년에 상관없이 배울 수 있습니다. 어머니는 수업을 만들어서 따라잡으라고 말씀하셨어요. 3일만 덥고 4일째는 안되네요. 그만두다. 거주지를 바꾸면서 통신학교 과정을 포기해야 해서 학교를 바꾸고 처음부터 다시 시작했어요. 이렇게 어머니는 10년 동안 아무 성과도 없이 버티셨습니다. 내 남동생은 마침내 사이공에서 소규모 회계사가 되었습니다. 당시 식민지에는 기계학교나 전기학교가 없었기 때문에 우리는 큰형을 프랑스로 돌려보내야 했습니다. 그는 몇 년 동안 프랑스 기계 및 전기 학교에 머물었습니다. 사실 그는 학교에 등록하지 않았습니다. 우리 어머니는 속지 않을 것입니다. 그러나 그녀는 아들을 다른 두 자녀와 분리하는 것 외에는 선택의 여지가 없었습니다. 그래서 그는 몇 년 동안 집에 없었습니다. 그의 어머니가 양보지를 구입한 것은 그가 집을 떠나 있던 몇 년 동안이었습니다. 정말 끔찍한 경험이었습니다. 그러나 남겨진 우리 아이들에게는 한밤중에 아이들을 고문하고 살해하는 살인자를 만나는 것보다 훨씬 낫고 덜 두렵습니다. 사냥꾼의 밤만큼이나 끔찍했습니다.